（讀後感） ビブリア古書堂の事件手帖2

「このところ、俺はよく考えていた。

（最近，我想了很多。）

誰かのことを深く知ろうと思ったら、

（想要更深入地了解一個人的話，）

詮索めいたこともせざるを得ないじゃないか。

（是否就不得不去作一些多餘的詮測？）

なにもせずにただ見守っていたら、

（要是單單在這裡袖手旁觀的話，）

今ある関係もなくなってしまうかもしれない。

（就連現時的關係也可能會隨之失去。）」

(歌詞翻譯) やなぎなぎ - ラテラリティ (偏倚)

どうして 分かれ道が生まれるよりもっと前なんて

為什麼 我們的路早在生於世間前已經有所分歧

神様 気づかせないで

神啊 請別讓我注意到

同じ気持ちになれないでしょう

我們根本不能抱有同樣的心情吧

在巴士上聽著這歌突然就有想把它翻譯過來的衝動了

(明明這陣子都是幹什麼也完全有幹勁) 這是來自Jormungand Perfect Order的ED，按個人理解這是出自劇中ヨナ視點的一首歌。やなぎなぎ小姐填詞時那像是童話似的用字跟年幼的ヨナ君出其地合拍(雖然這令我苦戰了好一段時間)，而且曲中有前後互相呼應的手法亦不得不令人覺得高明，用無色的水彩將真心蓋過的ココ與在無言中孕育著透明之花的ヨナ這對比實在是太漂亮了。在後半「君は君を底に沈めた」一句之中，我本認為應該參照劇中的某場面(見上圖)將「底」寫成「水底之中」那類的東西，但在多看幾次又覺得突然在半路出現「水中」好像有點奇怪。於是我也就用回曲中比較曖昧的用字算了。而在曲名方面，Laterality在中文本應譯成「偏側」。但個人查看字典發現「倚」有依賴、依靠的意思，似乎更適合用於描寫ヨナ與ココ兩者關係的這首歌之中。

やなぎなぎ - ラテラリティ (Laterality / 偏倚)

作詞：やなぎなぎ

作曲・編曲：藤田淳平

嘆く声は霞み 置き去りに

君は君だけの国を創ってる

掩飾著自己嘆息 將其置之不理

你在創造只屬於你一個人的國度

ねえ教えて

半分の世界はどんな色で

どんな匂いがしているの

請吿訴我

只有一半的世界到底有什麼顔色

又在散發著怎樣的氣味？

誰にも見えないパレット 絵の具重ねて

君は言葉さえ塗りかえて笑っている

在任誰也看不見的水彩之上乘上你的畫筆

就連自己的言語也塗掉的你正綻放着笑容

どうして

そばにいても心の端ですら読み取れない

こんなに望んでても 同じ気持ちになれないなら

早く片方を奪って

為什麼？

明明我就在你的身旁 卻連你思緒的一端也沒能看透

若是我這般渴望 也不能與你抱有同樣的心情的話

請快將我的一半奪去

「煙たがる群がり 遠巻きに

僕は僕だけの国に逃げ込んだ

為了遠離那教人難受的人群

我逃進了只屬於我一個的國度

空に垂る心の根 雨粒を全て食み

透明な花を育てる

從天垂下的心靈之根 將雨點都吸收掉

孕育著透明的花

誰にも見えない偶然 ずっと重ねて

人はそんなのを奇跡だと名付けたから

任誰也看不見的偶然不斷的重疊起來

為此 人們決定將之稱為奇蹟

残した悲鳴を閉じ込める箱を 開く勇気も無い

このまま宙に溶けて 優しい繋がりに縋りたい

我就連打開你遺下那閉著悲鳴的箱子的勇氣也沒有

只想就這樣溶入半空 沉溺於與你溫柔的關係之中」

一瞬の嘘を隠し切ったまま

君は君を底に沈めた

続く右だけの視界

永遠の廻廊を歩き出す

成功地掩飾著一瞬的謊言

你最終將自己沉於深不可及之處

以持續只有右半邊的視界

在永遠的廻廊之中獨步著

終わりのない賑やかな記憶のパレード

憧れ哀れみ嘲りが混ざっている

在我永不完結的記憶巡遊之中

混雜著對你的憧憬、哀憐、與嘲笑

どうして

分かれ道が生まれるよりもっと前なんて

神様

気づかせないで

同じ気持ちになれないでしょう

そばにいたい

深く絡む思慮を摘み取って

こんなに願ってても

同じ世界が見えないなら

君の半分になりたい

為什麼

我們的路早在生於世間前已經有所分歧

神啊

請別讓我注意到

我們根本不能抱有同樣的心情吧

想來到你的身旁

除去那緊緊纏擾着你的深思遠慮

若是我這般渴望

也于能夠看到同樣的的世界的話

至少也讓我成為你的另一半

ビブリア古書堂の事件手帖 ～栞子さんと奇妙な客人たち～

ビブリア古書堂の事件手帖 ~栞子さんと奇妙な客人たち~

著者 三上延

イラスト 越島はぐ

出版社 アスキー・メディアワークス

レーベル メディアワークス文庫

発売日 2011年3月25日

「わたし、古書が大好きなんです……人の手から手へ渡った本そのものに、物語があると思うんです……中に書かれいる物語だけではなくて」

發端

當我得知以古書為題才的這本書是該出版社中首部銷量過百萬的作品時，已經是

將整個第一冊讀完以後的事了。而在最初令我接觸到這作品的契機，是偶然在東

圖上看到的青空文庫版的下載而已。描述古書店東主篠川栞子以及員工五浦大輔

的本作雖然圍繞著各式各樣的文學作品來展開，但重點卻不是落於這些名作的內

容之上。上方的引文正是出自作中女主角篠川栞子在初次跟男主角五浦大輔提到

的事真正的重點是在於那本書在不同的主人手上時的經歷，而這些經歷更足以構

成一個單獨的故事。將這些故事集合起來的正正就是這本『ビブリアの古書堂事件

手帖』。雖然這可能跟個人很喜歡那被書本包圍著的氣氛有關，但至少對文學沒

有半點認知的筆者看著本作也覺得相當不錯。

而在這次的讀後感當中，個人主要想談及兩位主角的各種事情。

有關篠川栞子

封面上楚楚可憐的栞子小姐正是帶領我看這本書的最主要原因。

被男主角評為「年上的眼鏡美人，愛書如命的讀書家」的這位作中關鍵人物，某

程度上可以說是每個男人也可能有過的共同幻想。雖然在平時會害羞得就連話也

說不好，可是在談到文學時就會變了個人似的滔滔不絕地說起來。與此同時她也

有著相當強的觀察力，作中發生的事件都是由留院中她的得以解決。

在現實之中，一個人不愛說話並不代表其腦袋中同樣也是一片空白，而對這位聰

慧的讀書家來說就更不可能是這樣。當事情的一切都在掌握之中同時也意味著，

自己以外的所有人都成為了按計劃行動的棋子。當中根本不可能存在名為信賴的

關係。

可是誰又能去批判這種做人的方式?

隨便相信別人換來的很可能是被狠狠的出賣還有受傷。對僅僅認識了一個月的人

來說，心存不信或者是理所當然的。面對這樣的現實，大概我們只能不負責任地

說一句「這是社會的錯」，不然的話我們又能怪罪於誰的身上?

這種要素為篠川栞子這個角色增添了一份親切感，原來無所不知的安樂椅偵探其

實也是一個有血有肉的人。這樣一個有血有肉的人為了活在世上，也就不得不要

帶點機心來處世做人。可是，在最後看到篠川的興奮地介紹著太宰治所著的『晚

年』時，相信讀者都會有「嘛，她就是這樣的一個人」這種哭笑不得的想法吧。

事實上，篠川栞子這個人其實沒有像我們想得那樣複雜。

有關五浦大輔

在本書僅有的插圖中出現的男主角五浦大輔

代表著讀者的這位主角是個正在找工作的大學畢業生。雖然體格就如上圖所示的

比一般人來得更為健碩(這其實也是伏筆之一)，但其實骨子裡卻是偏向文系而非

體育系的普通男生。與愛書家的篠川栞子相反，五浦因為小時候的某起事件而無

法長時間閱讀文字，以致現在想去看書卻又不能做到的奇怪情況。

這樣的他為了將祖母生前留下的『漱石全集』賣出而造訪古書堂，成為了本書中

第一位客人。而店主篠川在查定書的價值的同時亦發現了書中藏著有關五浦的生

世秘密。最終，五浦以要求篠川為他介紹各種書本為條件，受聘成為古書店的店

員。

想閱讀卻又無法做到的五浦，以及想談書卻又無沒有對象的篠川，二人之間奇妙

的關係就這樣拉開了序幕。

在以後的故事中，五浦在事件中往往擔當搜集情報的角色，為留院中的篠川取得

解決事件所需要的線索。我認為與其說五浦是個古書店的店員，倒不如說他是個

偵探的助手會更為貼切。

除去無法閱讀的特別體質以外，對文學一無所知男主角為主要客層的輕小說讀者

提供了不少的代入感。由於本書是以五浦大輔的第一身視點來描寫，代入感的強

弱對讀者對本書的評價應該會有相當的關係。這大概也能解釋到為什麼成年以及

社會人的讀者對男主角有諸多意見的原因，畢竟大家在就業還有處世等的價值觀

上實在有太大的差距。也令他們對終盤的展開有著相當極端的意見分歧。大概在

這種地方稍為放下那種過份現實的思考方式，將在社會工作中不會用上的感情重

拿出來會令他們更能享受這個故事吧。

結語

店主與店員、偵探與助手、說書者與聽書者，在作中五羅曾經想過要怎樣為二人

這樣特別的關係作一個總結，可是最終得出的結論卻只是「僅此而已，不是這

以上也沒有這以下的東西」。五浦在這關係中期待過著名為「戀愛」的感情，然

後得出來的結果卻事與願違。可是其實在二人中間隔著的，其實早已少於那一本

『晚年』的距離。只是還需要一點時間來開花而已。(光是從篠川的最後反應來

看，五浦你的前途根本是一片光明!!)

另外不得不提的是，作中各種「奇妙的客人們」也是一群相當有趣的角色，當中

第三話『論理学入門』中坂口家一對老夫少妻的愛情故事對我來說是作中最為感

人的一話。而第二話『落穂拾ひ．聖アンデルセン』中以轉售古書為生的粗獷大叔

志田以及滿口男性用語的女高中生小菅奈緒因小山清的作品而結下的友情(?)亦是

挺為獨特且有趣的一話。只是筆者對剛剛看完的第四話印象太深刻才急著寫那兩

個人的事而已。

總的來說，個人認為這本書適合三種讀者觀看：

一. 對篠川這種文學少女感興趣的人

二.對文學或是古書這題材感興趣的人

三. 對比較另類的輕小說感興趣的人

本作品雖然是作為一本輕小說推出，可是其實從不少的地方都能看到它比較接近

一般小說的地方。比如說正文中除了每話的標題以外就再沒有插畫(而這些插畫都

是非萌系的，所以能見到篠川小姐的其實就只有封面而已)、以及大多女性角色

都的描寫都比較偏向現實而非賣萌賣肉。從商業角度來看，在逆市中系列合共過

200萬的銷量以及成為首本被提名為本屋大賞候補的文庫本無疑證明了走大眾化路

線的成功。若果以此為契機能令更多題材較為有趣的非萌系的作品能推出市場的

話，這絕對會是一件好事。